中華碑帖介紹 

以筆役於人,勿使人役於筆

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中華碑帖介紹

文章CHF狗爺 » 3日 3月 2007年, 22:59:46

中華碑帖介紹
這個單元,運用了Ben兄所介紹的大陸書法網站所列的碑帖,提出一點意見,並說說選取這些碑帖來讀的原因。
歡迎朋友一起加入。這個園地有朋友研究鋼筆,有朋友研究鋼筆的用途。碑帖之類的屬於用處裡面的參考一項吧。畢竟中華書法如此有魅力。很難不動心。
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文章Leafcap » 4日 3月 2007年, 02:46:29

張猛龍碑

我最喜愛的碑帖字體,愛它的結構和張力的表現!

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從橫平豎直的漢字文字標準結構到變化欹側的書法藝術結構,是書法史上最值得自豪的進展。這種進展在五體書中在在皆有,在楷書中表現得最為明顯。

   很難說《張猛龍碑》中不存在令人著迷的線條的美。方圓兼濟、線條變化但卻無固定格律可尋,這一切使《張猛龍》成為六朝碑書─不僅是六朝碑版、 這可擴大為整體上的楷書一系中最富于魅力又最不可捉摸的神品之一。把它置身于書法園地,我們則可以輕而易舉地找到證明其魅力永存的根據; 顏柳歐褚等唐代楷書大家憚精竭慮,風格爐火純青但卻遜其一段自然奔放之趣;《龍門》諸刻有其逸趣但卻又不如它來的精緊茂密,功底深沈而氣息醇厚。《張猛龍碑》恰到好處地向人們展示出它的精焠所在; 它是"從心所欲"的,但又絕"不逾矩"。

   但更重要的還在于它的結構美。在線與線的組合,我們發現的並非是傳統意義上的空間排列。對人常常喜歡以書法的結構比于建築的架構,這無疑是十分精辟的。而問題的關鑑則在于,古典建築美學關念制約下的架構,總以事實上的對稱、平衡、均勻等等為其原,這種意識,在漢字(而不是書法)中即可找到對稱;《張猛龍》式的書法空間架構的美學意義卻在于,它並不以空間平穩構造為終極目的; 它以線條的大膽傾斜、結構的揖讓避就等種種別出心裁、展示出一個絕非平穩亦非靜止的空間;空間在運動。

   于是就有了本文題中的"張力"的結果。每一個結構不僅限于視覺所獲得的平衡,在平衡中我們還發現了它的運動趨向,它的線與線之間並非是直率無遺的搭配,而是一種咬合。每一根線與它線構成一種拉力─擴張力,向人們暗示出空間的現在狀態以及它可能出現的將來狀態,還有它形成以前的狀態。

   這是書法美的極,在北碑書中允推首席的名作。書者為誰,至今恐怕是無人知曉的"謎"了。險勁異常但又嚴整過人的《張猛龍》,若評價倒用得著一句現成語; "神龍見首不見尾"。 (摘自網路)
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文章: 36
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魏碑-張猛龍

文章CHF狗爺 » 4日 3月 2007年, 03:09:45

魏碑-張猛龍
今春,一群練習魏碑的朋友相邀,觀賞他們寫春聯。
林君是大師兄。寫了一帖張猛龍筆意的書法。頗得神韻。
個人那次才首次聽到了張猛龍碑其名,也算開了眼界。
書法或繪畫甚至雕刻藝術中,能在靜態中寓藏動態視為最難。刀鋒倰角分明的魏碑,能有如此藝術境界。難怪那日諸君以張猛龍筆意為最難,由大師兄開筆。信其然也。
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元珽妻穆玉容墓誌銘 & 元顯雋墓誌銘

文章taichi16 » 4日 3月 2007年, 11:10:11

張猛龍碑也算是小弟的最愛之一,也花了些許時間臨寫 :P

這邊小弟順便放上兩也是魏碑體系的墓誌銘
魏碑令人驚嘆的是他不變的挺拔與多變的風格
比方說元珽妻穆玉容墓誌銘雖有刀刻的痕跡,卻內涵幾許溫婉的特質
元顯雋墓誌銘在小弟看來有著兼具張猛龍碑元珽妻穆玉容墓誌銘的筆法與結構,這些碑帖還真令人愛不釋手阿 :OO:

以上是小弟淺見嚕 :P

元珽妻穆玉容墓誌銘
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元顯雋墓誌銘
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懸脕-蘇軾

文章CHF狗爺 » 4日 3月 2007年, 13:17:15

懸脕-蘇軾

蘇軾不能懸脕,所以寫出來的字左秀右拙。他沒有可能寫魏碑。無法得到兩足穩重的踏在大地上的感覺。
所些蘇軾寒食帖一段。注意書體左右的差異。本帖宜觀不宜臨摹。在大小不一的字串漢筆意中看到蘇軾的藝術天份與文氣。
蘇軾不能列為書法家。
寒食帖一段
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hanshi04-2.jpg
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蘇軾敗筆

文章CHF狗爺 » 4日 3月 2007年, 13:19:25

蘇軾敗筆

注意銜,濕,見三字右邊都有敗筆。
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介紹張芝草書

文章CHF狗爺 » 5日 3月 2007年, 14:56:17

草書在乎靈動。在乎隨所欲寓有規矩。在乎負載性情不呆板又不可撒野。筆鋒也要講究。不能刻意脫俗卻更庸鄙。
張芝草書超越王羲之。這是王羲之自己也這樣說的。
如下
?文:知汝殊愁,且得??佳也。冠???,??不得极?。可恨吾病?,不辨行?,?不可耳。
附加檔案
??-???s.jpg
?文:知汝殊愁,且得??佳也。冠???,??不得极?。可恨吾病?,不辨行?,?不可耳。
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文章小佩 » 5日 3月 2007年, 20:23:48

就是喜歡中國字,近看是字,遠看是畫,樂趣無窮。
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中華書體

文章CHF狗爺 » 7日 3月 2007年, 03:23:00

這個專欄是給朋友們貼貼喜歡的碑帖,也給大家多些機會熟悉中華先祖書法的精妙。
個人過去從未用心於書寫華文。這幾年才返歸了文化的根。讀了幾份帖子。總覺得這些碑帖不只是文字,也是藝術,其中還有人文。因為每樣碑帖都敘述了一些事和人。更負載有寫者的情感。每貼一樣碑帖,也都附加了個人一點點的想法和意見。

這段時間,自己下手買了幾支鋼筆,又托友人到日本買了兩三支日本的3776。不能說和中華情無關。一方面因為重溫了多年前挑登夜讀的一些中華古籍要細筆,一方面也拿這些鋼筆來寫字和文章,那就是粗筆了。所以是粗細鋼筆兩極端,沒有不粗不細的筆(過去仍然在手的兩支美製F尖鋼筆例外)。那種扁筆頭寫英文字的筆只要求把英文寫正確和端正就好,英文書寫方面,最近頗有進步。書法筆和其他寫中華書體的鋼筆要求的就會多很多,希望寫出神韻。那還沒有進步呢。

除了毛筆外,鋼筆是寫國字最好的筆種。其他的筆都等而下之了。另外一種改良軟筆,應該歸類為毛筆。不在此內。
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對小佩小姐的期望--怎樣改造適合中華草書的鋼筆尖

文章CHF狗爺 » 7日 3月 2007年, 17:30:05

對小佩小姐的期望--怎樣改造適合中華草書的鋼筆尖
個人是過大陸神來筆後,發現筆尖確實根據中華書法中的楷書而有所改進,隸書等楷書前身也能使用。但是寫草書卻不行。
我們沒有在鋼筆製造廠工作,當然無法從事筆尖設計。但是修改筆尖還是有發揮餘地。如果小姐妳能修改筆尖適合草書揮灑,那簡直是了不起的貢獻。雖然真草在當今華人群中沒多少人會了。有些人學日本人寫字,看來是草書,其實不是真的草書。上面貼附的張芝以及以後貼附的一些草書鐵材是真正中華草書書藝。過去連日本一流書家也以中華真草為師範。
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書法-蔣中正和毛澤東

文章CHF狗爺 » 7日 3月 2007年, 17:33:30

書法-蔣中正和毛澤東

下一個題材是貼附蔣中正和毛澤東書法。並從書法中看兩位近當代中華人物從書體中反映出來的個性。兩位先生其實都對書藝有相當造詣。學識超乎一般人想像。只是毛喜愛詩詞,甚至從小說如水滸傳中擷取鬥爭和決策靈感(如逃竄時決定翻越雪山,這是很少人能做到的逆向思考)。蔣為人拘謹,平生讀書以正統的經史為主。尤其熟讀所有的古兵法和戰例。個人以自己對於由字觀人的經驗來談談這個少有人談過的題材。其中提出的蔣的書法是蔣隨手寫的研究會簽,相信根本沒有人看過。這方面蔣是很低調的。從不把自己的研究拿出發表。
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蔣中正和毛澤東書法之一

文章CHF狗爺 » 7日 3月 2007年, 23:18:14

朋友
個人對於蔣中正先生的歷史當然比對於毛澤東先生了解的更深刻。但是當前的台灣社會,談到蔣中正先生就會激起兩極端的態度。特別有可能造成大辯論和吵架。所以這一面只簡單介紹他的書法和書法反映的個性。
毛澤東先生則不同,怎樣介紹都不會引起騷動。所以先貼附毛澤東詩詞以及書法的介紹。並付他寫的十六字令一首。


毛澤東的詩詞與書法
CHF 文稿2002
 歷任中共領導人,包括江澤民在內都在中國舊詩詞上下過功夫。原因無他,因為私下都佩服毛澤東的詩詞。毛澤東曾說除了給他一百大洋才願看新詩,事實上終其一生,從未寫過新詩。
這裡介紹毛澤東的十六字小令三首。
山 ! 快馬加鞭未下鞍。
驚回首,離天三尺三。
山 ! 倒海翻江捲巨瀾。
奔騰急,萬馬戰猶酣。
山 ! 刺破青天鍔未殘。
天欲墜,賴以柱其間。
 寫於翻越大雪山,當時共軍前途茫茫,無歸處。
 毛的書法脫胎於懷素,但是在不羈和破格上卻是自成一套。可以看得出來他不受束縛的個性,然而仍然有內在的平衡和章法,詩詞也有這樣的特色。
第三首所謂刺破青天是說,山如劍好像直接插入雲霄一直到山的劍鍔部分,好像用劍鍔頂著天一樣。第二首以山比做大江,使靜態轉為動態,創意十足。這也看得出來毛澤東的活潑想像。
          
出乎大家意料之外的是毛澤東私人的一面,受到中國傳統文化影響甚深。他在外面提倡的事情,自己一樣也不接受。且讓我們稍舉幾件事情來看看。第一,中共推動簡體字,毛的詩詞一律使用毛筆書寫,中規中矩的地方,猶如草書範本,奔放不羈的地方看似撒野,卻也有內在抑制。字裡行間沒有一個是簡體字。全世界政治人物都隱瞞自己的男女關係,只有毛澤東完全任人指指點點他的男女關係,但是在心中,千萬女人只一人,那就是揚開慧,他死去的妻子。在毛的心中份量是獨一無二的,見毛給揚開慧寫的賀新郎詞字字句句斟酌,書法極為工整脫俗可知。(江青無此份量,個人很懷疑肆後毛和一些粗俗女子同居,該是心境頗頗寂寞吧!那些女子距離紅粉知己還很遠) 可是毛將懷念深藏心中,卻要天下人為了革命放棄溫情主義。有些政治人物是大逆不道,卻以各種文章向世界宣傳自己是孝子,毛澤東母親死於五十三歲,是毛最大遺憾,他是很孝順的兒子﹔他的祭母文不是官樣文章,處處真情流露。文革時代毛卻鼓勵青年人批鬥父母,當然他也把自己的孝順給隱藏了。反其道行事是毛澤東對外處事的註腳,加上毛以夜當晝生活與常人相反。都是反白為黑的
 色彩原理的白是三原色RGB的總和,三衍色CYM的總合是黑,毛的意象純黑,與白遙相呼應,猶似烏鴉臥雪。
 
  蘇軾的大江東去念奴嬌流傳千古,原因無他,蘇軾在這首詞裡蘊含了深沉的史感Historical feeling,它也是真正歷史學者(學習歷史學的人)追求的極致。至於區區論文等不過是學院的小把戲罷了。大江東去,浪掏盡,千古風流人物,大江永遠給予文士史感,在動態中,時間也就這樣流逝了。李後主也因大江而有了感嘆,不過悲淒了許多。毛澤東在千年後以霸氣的史感回應了蘇軾的這首詞,場景卻拉向冰雪的北國,以靜態的冰封雪飄談談風流人物。詞如下:
北國風光,千里冰封,萬里雪飄。
 望長城內外,惟餘莽莽,大河上下頓失滔滔。(這是針對蘇軾說的浪掏盡來的)
 山舞銀蛇,銀馳臘象(真臘的大象),欲與天公試比高。
 須晴日,看紅妝素裡,分外妖嬈。
   江山如此多嬌,引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武,略輸風采,唐宗宋祖稍遜風騷。
一代天嬌,成吉斯汗,只識彎弓射大鵰。
   俱往矣,數風流人物,還看今朝。
(泌春園˙雪)

 蘇軾認為羽扇綸巾的顧曲周郎算得上風流人物,毛澤東對三分天下的三國是不願提的。所提的都是突破歷史/事功彪炳的帝王,但是又嫌他們沒有多少文采。大江滔盡的風流人物也都過去了,今朝風流是誰呢? 我們只知道蘇軾若重生不選毛澤東就是了。他們兩個人在旨趣上南轅北輒。但是這是毛澤東的史感。淩人勝氣,自負才情表露無遺。不過霸氣也好,勝氣也罷,卻無半分俗氣。

個人永不改變的反共立場並不影響對毛的論鑑,正如個人不諒解日本侵華的行為並不妨礙對日本文化的評價是一樣的。這本是歷史學者(學習歷史的人)的基本修養。過往很多人談到史德/史識/史才等,卻少有人指出史感才是最重要的。沒有史感,蘇軾無法遙想公謹(周瑜)當年,愛德華˙吉朋無法寫羅馬衰亡史,毛澤東也無法秦皇漢武,唐宗宋祖成吉斯汗了。我們可以這樣說,世上有不少沒有史感的教授,卻沒有一個沒有史感的史學明家(不是名家)。

泌春園是毛澤東頗為喜愛的詞牌,許多重要情感抒發的場合都採用它。這
首詞,毛用的書法相當樸拙,如妖嬈兩字的女字旁,寫得都很拙劣,筆法很不一樣,據猜想,他是一直保留當年的手跡,沒有改寫過。書寫的價值就在落筆的煞那,當時的心境就和下棋舉手無回一樣,一旦著墨絕無回筆,允許圈掉一些字在旁另寫,但是也要留下原字,顯示為何圈掉的理由,不只毛澤東這樣做,王羲之也是一樣的,有興趣的話不妨讀讀幾本蘭亭序的摹寫本就能明瞭了。毛澤東也寫過蘭亭序全文。是真草的寫法。不過他不肯臨摹就是了。
十六字令
 這是毛澤東寫於翻越大雪山的十六字令,當時共軍前途茫茫,無歸處。
山 ! 倒海翻江捲巨瀾。
奔騰急,萬馬戰猶酣。
這是去年個人寫的十六字小令
情! 十丈軟紅休覓尋.。
這次第,雲淡伴風清。
一種詞牌,兩樣心情。可見秉性不同,人各有異。
   CHF於困學居
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mao01s.jpg
山 ! 倒海翻江捲巨瀾。
奔騰急,萬馬戰猶酣。
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文章Baroque » 8日 3月 2007年, 08:24:07

從小毛澤東就是負面的禁忌話題! :(
今民主化蒙狗爺兄才能見到其才氣縱橫的令一面! :)
就如同狗爺兄與前面幾位筆友的討論!
有關歷史必須要立場超然的討論,勿有個人立場! :wbs::
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文章: 658
註冊時間: 30日 10月 2006年, 22:19:07
來自: 草地

毛澤東書法-楊開慧

文章CHF狗爺 » 8日 3月 2007年, 15:41:09

毛澤東寫給楊開慧的賀新郎詞
            
揮手從茲去,
更那堪悽然相向,
            苦情重訴。
            眼角眉梢都似恨,
            熱淚欲零還住。
            知誤會前番書語。
            過眼滔滔雲共霧,
            算人間知己吾和汝。
            人有病,
            天知否?

            今朝霜重東門路,
            照橫塘半天殘月,
            悽清如許。
            汽笛一聲腸已斷,
            從此天涯孤旅。
            憑割斷愁絲恨縷。
            要似崑崙崩絕壁,
            又恰像颱風掃寰宇。
            重比翼,
            和雲翥。
這首詞裡面有兩句話,據說是後來改過的。那就是<<要似崑崙崩絕壁, 又恰像颱風掃寰宇>>。過去看過一次由ㄧ位香港文人引用的毛澤東原詞。是另外兩句體貼的話。顯示很深厚的夫妻情。目前這兩句詞也顯得很突兀。是或不是,沒有經過考據。寥備一說。饒是如此,全詞依然看到毛澤東對平生唯一的女人的深情,那就是他的妻子-楊開慧。本詞算是定稿吧。毛澤東平生改了無數次。也可見這首詞在他心中的分量。
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蔣中正先生的書法

文章CHF狗爺 » 8日 3月 2007年, 23:59:16

蔣中正先生的書法

蔣中正先生的書法也有規矩。個人判斷他的書法淵源來自於柳公權和王羲之。行草頗多枯筆。極為方正。這也看得出來他的個性比較拘謹或稍嫌呆板些。書法見骨,文如其名,確實介石。以 他的書法來看,在瞬息萬變的詭譎局面中,個性上欠缺毛澤東的靈活。比較兩人書法就能知道其間差別了。書法反射個性,信其然也。

蔣的身邊有個翻譯組織。時常給他翻譯外文書籍,尤其是軍事書籍來讓他閱讀研究。每日生活都排定有讀書時間。所有的研究都採用所貼文字的那種箋條寫定。文體都用流暢的文言文。文具使用一如飲食的儉樸,只用毛筆和軍中通用的紅藍粗鉛筆,也就是一頭紅,一頭籃的鉛筆。藍筆用在追加內容,紅筆則是重點。至今尚未見過講使用過鋼筆的字跡。

所貼兩頁箋條談到曾國藩的用兵,以及孫子所談的用間。據個人所知,蔣很用心於經史,對於詩詞歌賦從不涉及。對於西方的兵學等也因為有自己的翻譯組織而大量閱讀。這些從他這些箋條所談的內容中可以看得很清楚。
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