【如何練好硬筆書法!!】 

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【如何練好硬筆書法!!】

文章alex176 » 19日 11月 2011年, 22:08:44

大家好!
不知諸位筆友,平時都怎樣練字的,或是曾經如何練字,大家一起提供經驗分享,以發揚中華文化!!
這一段時間來,我常常有在練字,但資質關係,進步真的不多,有云:「書到今生讀已遲」。
 對我而言,則可改成「字到今生練已遲」。可能過去世真不是讀書、寫字的料,所以,好像成效不是很大。
   我一般是使用活頁紙在練寫,也因為我常常必須書寫在這種紙上,所以就直接採用這紙來練習。
 我找了很多字帖,到目前只發現二個版本不錯:
         (一)張柄煌的硬筆書法。(註)好像絕版了,這幾年都沒在坊間看到。
         (二)黃柱河的硬筆楷法。
對著帖練字,慢慢寫還可以看,但發現一旦時間緊急時,快寫則不堪入目,這是不是功夫練不到家才會如此啊!!

體會很少,我只是拋磚引玉,期待各位筆友多多分享!!!!
alex176
 
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章BEN » 19日 11月 2011年, 22:53:08

我都是找一些毛筆小楷字帖練習
喜歡用鋼筆寫字
BEN
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章alex176 » 19日 11月 2011年, 22:59:13

感謝分享!
先前也有聽說可以這樣練,不過毛筆寫的字,似乎粗細變化很大,
鋼筆好像不容易這樣臨寫,也許有一天我也來試試!!
另外,大家覺得看一些網路的書寫影片會有幫助嗎?
alex176
 
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章philomac » 20日 11月 2011年, 09:40:42

alex176 寫:感謝分享!
先前也有聽說可以這樣練,不過毛筆寫的字,似乎粗細變化很大,
鋼筆好像不容易這樣臨寫,也許有一天我也來試試!!
另外,大家覺得看一些網路的書寫影片會有幫助嗎?


臨摩古人小楷
重在學習字體結構
粗細變化倒是不是那麼重要
鋼筆與書寫的兩種意思
philomac
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章alex176 » 20日 11月 2011年, 10:37:09

多謝分享!
結構是不是就是指每一點、每一劃的長短,擺放位置要恰當。
alex176
 
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章爆米花 » 20日 11月 2011年, 11:28:15

alex176 寫:多謝分享!
結構是不是就是指每一點、每一劃的長短,擺放位置要恰當。

除了單字的結構外,書法更講全篇的結構。
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章alex176 » 20日 11月 2011年, 12:28:37

多謝了!

書法真是很深的學問,有時單個字寫得好看,但整篇寫下來,卻不好看
寫在格子裏好寫,寫在一張白紙卻歪七扭八不成樣!
alex176
 
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章劍筆靈動 » 30日 11月 2011年, 15:49:29

如何寫勁道能流動的硬筆字
一、輕刷用筆、以意帶勁
才能寫出有彈挑、提頓與鉤帶的彈動筆法。重視運筆的勢與速,需要大膽求快,練楷需【用意帶勁】、【疾勢速勁】之內功。練狂草可得【輕柔流轉】之高等功夫。

二、關鍵:大膽求快,練快刷功。

不顧己之不能,就會發生很大的功效。虛心求勁道,才能彈刷用筆。用筆輕與刷勁大強烈對比,二者發揮達到極致境界。慢則抖,則輕刷快功練不成,會永遠抖一輩子。先求快,快會太過,以致勁過大,要矯枉過正,才能學成。若一味怕快,則輕勁功夫不可能練成,徒勞而無功,可嘆可悲,磨來磨去,還是原地踏步。

輕勁功夫只在快中練成的,先求快,快則勢過強盛,字形也會難以控制,但過一陣子(一二個月),再練快中稍慢一點,則勢能會逐漸知道有快慢變化,靈感多時快,敏銳時快,順勢時快,反之,無感時稍慢,就要多看多等,有靈感才能刷出,總之快要多,無感要多看久看多等,務求勢能多,曲轉多,韻意盛,旋律鼓蕩、姿態豐盈,乃能達到妙境。


參考文章:
怎麼練輕靈刷功 http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16438044
劍筆靈動 的硬筆書法功夫 http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/15737068
硬筆書法線性飄動http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16520592
如何改善寫字拙樣, 增強流度?http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/169248
硬筆書法的線性變化http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16438123
簡截乾脆的硬筆功法http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16647629
論:硬筆書法的線條的頂尖要求:[澀、勁、勢、速] http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/15736849
劍筆靈動的用筆,無悟練不成http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/15740514
碑行歸鳥1.JPG
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章劍筆靈動 » 30日 11月 2011年, 16:06:06

關於字形結構
古人分析太過支末細碎,而無關經脈要理。如不平等分割、空間移動等類。現在本人分字形結構為八大類,如下:

結構變化分析,古人所談八十四法,只談現象,不談法則,法則如重量平衡、空間分割之不平等性,都有其理論與系統分析條理可以依循,更容易深入理解其結構

壹、組合形式分析
依片面與外包結構分析
1.上下結構:古三 
2.左右結構:叫側 
3.獨體結構:木刀
4.包圍結構:回圖 
5.半包結構 a.同鳳司勾歷尼 b. 凶遷延  c.匹匠
 漢字是方塊字。但是初學寫字的兒童卻很難寫出端正的方塊字,主要的原因是兒童未能夠掌握漢字的間架結構。傳統的方法是讓兒童在九宮格中練習寫字,甚至有描紅的方法;不過,這些方法只適合練習書寫毛筆字,並不完全適合硬筆字,而且這些方法也未能夠幫助兒童有效掌握漢字的間架結構。
  要掌握漢字的間架結構,必須要了解漢字的部件組合模式。這裡介紹一些常見的漢字部件組合形式:
1. 「單一結構」:
這類型的字只有一個部件,所以又稱為「獨體字」。這類字通常筆畫比較少,結構比較簡單,例如:「水、中、下、馬、木、天、日、月」等字。
2. 屋形:天覆地載,如:堂、空、合、全等。
3. 二片式:
「上下二片」:如:「思、古、早、岩」。
「左右二片」:如:「休、相、明、地」。
【對角斜式」:如:「多、朋、」。
4. 三片形式
「左中右三片」:如:「做、辦、搬」。
「上中下三片」:由上下三件組合,如:「菁、豆、草」。
「左一右二形」:「唱、暢」
「上二下一形」如:「架」
「上一下二形」:如:「品、晶、森」。
5. 包裏形式:
「上下半包裹」:如:「同、聞、問」。
「內外全包裹」:如:「圍、圈、園、國」。
「左右半包裹」:「匹、區、巨「葡、勾、匈
「左下半包裹」:「建、送、趣」

貳、緊鬆合度與變化:
左緊右鬆、上緊下鬆、中緊旁鬆等。形體仍缺乏高度緊鬆變化,鬆過多,靈巧不足,這需要視覺能力的不斷提升才能作到。唯有多臨與摹才能達到高妙境界。
、揖左讓右、左小右大,左促右放:放、科、配等。
、內緊外鬆,如: 木、泰、毋、喜等。
二片字如【株、時】,左片左側延長、右片右側延長。如:【暫】之【車】的左橫加長、【斤】的右橫延長。此點乃楷行草之【延展及留白】定律,一般而言,寫楷當注意認真實行【內緊外鬆】作用。乃致成為習慣用法。喜歡的胖字者如:【過、會、是、做】等的【日、田、口】等形狀要縮小一些才行。拉長線突兀要減消才行。
宽胖結構內空間太大,如【文、又、內、月、方、心、興、與、卻、引、公】等,當令其小,你已有改善到稍緊了。仍要繼續學習力。
太正就沒有自己的格調,如【圓弧線】太正,以致少有變化能力,如:【也、局、家、兄、】,以致不能諧調,也不能有特質和格調,被套住就沒有自我創形的可能。當以【瘦緊斜側】的方向改變它。這一點很難,需多多領會。 留白、行氣與全面合一感乃能進步,也當注重字外空間(行距與字距)。

參、 重量平衡與變化:短則輕,長則重,鬆輕而緊重,細輕而粗重。在最後一二筆劃中,使之重量平衡,成為最後完美的結束。

肆、結構攲側變化
橫線斜度多有靈變,線勢非平行乃為優質的靈動結構。但
結構緊湊不足,此點要多悟領,此點對提昇境界與美感很有幫助。

伍、 不平等分割:如【日】字內有二空間,上小而下大。

陸、空間移動變化: 這是藝術性變化能力的表現。這種奇妙變化的作用,出自於書家的靈思反應,如田、中等字,其中方格內的空間,就可以有不平等的分割,以顯出緊鬆聚散的變化。隨機變化,趣味無窮,我稱之為【空間移動】。

柒、樑柱形勢變化: (橫勢、豎勢和斜側勢的交叉變化)
一字中有有主橫勢的,有主豎勢的,更有一字中有同時橫勢和豎勢並存的,或豎勢與側勢交叉並存的,或橫勢與側交叉並存的。

捌、 參差變化:當一字中有二片或三片時,必然會互相參差而不交疊,也不會留下太多的空白。時而留白多,時而少,與上述之空間移動有關。

參考文章:

字形結構法則
http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/15185129
方塊字與硬筆書法的差別練習
http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16258275
楷書中最美的字體
給寫字很潦草的人一些建議http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16835202
字正、行正、豎筆正的要點 http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16572530
如何將字寫直,行也寫直
http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16294331
如何達到寫字整齊?
http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16294325
執筆鬆圓, 用筆輕靈, 筆筆用刷,敏快彈甩,劍筆靈動,以意帶勁,筆意越強,神韻越高。
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論:結構學之【攲側變化】、【不可平正】與【均間】相反

文章劍筆靈動 » 30日 11月 2011年, 21:16:38

橫線斜度多有靈變,線勢非平行乃為優質的靈動結構。多橫傾斜角度變化不齊,多豎歪斜度不可齊。隨意賦形,奇正相濟,變化非常豐富,以多姿多態來激起讀者的情緒,以強烈的如大小、精細、方圓、聚散、虛實等反差來組合自然生動的群體,尤其引起我們要注意的是敢於違反常規、出奇制勝、穿插奇險、妙趣橫生。
似奇反正、以奇為正 王羲之是【似欹反正】、【如斜而反直】的典範。蕭衍:【斜而復正,斷而還連。】
唐太宗贊訟欹側之美:【勢如斜而反直】或【似欹反正】,二者均贊右軍書法之美,抓住了右軍書藝形式美的重要特徵。
董其昌指出:【轉左側右,乃右軍字勢,所謂跡似奇而反正者。】
【字須奇宕瀟灑,時出新致,以奇為正,不主故常。】他推崇晉代右軍這種奇宕瀟灑的【新致】。
此變化,與【不可平正】原理完全脗合,歷代大書家如王羲之都反對【平正】。有深入認識,才會珍賞高貴的原則,如【空間移動】、【不平等分割】,卑視低賤的【平正】觀念,其實美術字是最卑賤的,因為【美術字】完全沒有書法結構藝術理念,它是機械字,完全沒有動態的書法觀。
就如,有古人說結構要【均間】:平均空間分割。此屬低層次分析。中上層次空間分析則應為不平等分割。【均間】不合【不可平正之原理】,所以僅在初階學習書法時用。

楷書結構分析 http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/ar ... &next=2227
書法每行第一字如何寫得整齊?
http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/ar ... &next=2365
書法結構之重心移動與行氣之連結線http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=1220&prev=1222&next=1219&l=f&fid=27
書法的結構分析、線條藝術與科學性等問題?http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/12014071
http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/ar ... l=f&fid=27
http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/ar ... l=f&fid=11
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談不平等分割

文章劍筆靈動 » 30日 11月 2011年, 21:24:20

如【日】字內有二空間,上小而下大。空間分割不可平均化,如:目、日、田、中、溝、井。
就如,有古人說結構要【均間】:平均空間分割。此屬低層次分析。中上層次空間分析則應為不平等分割。【均間】不合【不可平正之原理】,所以僅在初階學習書法時用。
開於不可平正,上篇已談過了。請參看上一篇。
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論字內之空間移動變化

文章劍筆靈動 » 30日 11月 2011年, 22:03:17

這是藝術性變化能力的表現。這種奇妙變化的作用,出自於書家的靈思反應,如田、中等字,其中方格內的空間,就可以有不平等的分割,以顯出緊鬆聚散的變化。隨機變化,趣味無窮,我稱之為【空間移動】。
每次字內空間沒有一定形式,可隨機靈活移動。如:左大則右小,左小則右大。【空間移動性】的表達陳述高於【不平等分割】。【不平等分割】是靜態的形象,【空間移動性】是動態的分析。就如:
1.上部往左傾(動),則下部右移(動),使重心平衡。
2. 上部左低右高,下部左緊右開左高右低斜。

楷書結構分析之一 http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/ar ... &next=2227
楷書結構分析之二 http://tw.blog.yahoo.com/post/post_html.php?mid=2435
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章alex176 » 30日 11月 2011年, 22:12:10

感謝分享,您的布落格充滿令人探尋的空間……
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Re: 【如何練好硬筆書法!!】

文章liwu » 3日 12月 2011年, 11:55:47

偶然發現下列相關資訊 --- 提供參考.

刊名: 中國鋼筆書法
China Calligraphy
電子期刊 (本校圖書館訂購,可藉網路下載或閱覽)
主辦: 共青團浙江省委
刊期: 月刊
出版地:浙江省杭州市
語種: 中文;
開本: 16開

ISSN 1007-2942
CN 33-1036/J

歷史沿革:
現用刊名:中國鋼筆書法
創刊時間:1985


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論輕靈用筆

文章劍筆靈動 » 13日 12月 2011年, 21:49:06

寫字不可用肌肉力寫,唯有神經傳導,才能練出功夫來。寫字有力則無意、無勁道。輕靈功夫是妙法。

一、用筆輕靈
握筆寫字不可用肌肉力,要輕握輕寫,用神經傳導,才能心筆合一。 因為用筆的施力點, 不在肌肉, 在神經,不用力才是最高指導原則,反之用力寫字,吃力不討好,易酸易累, 手壓到痛,厭惡寫字,雖然練很久,還是很難進步, 因為靠肌肉寫字,必然控制力弱, 穩定度差;不能心筆合一,不能揮灑自如。鬆執筆、輕寫、彈性用筆,使線條有刷澀勢速之變化。 線條追求流暢動感之彈刷用筆。

二、快樂學寫字
本人硬筆教學17年,主張【鬆靜逸樂】中學寫字, 學生大都能在逸靜中寫字, 靠著【輕隱速刷】的筆法,準確輕靈的寫完功課, 使寫功課不再以為是憂愁的苦事, 反而成為一件具有成就感 與美感的快樂事。 硬筆字要漂亮必需在視覺上有高的眼力(視覺作用),也要有寫的能力( 觸覺作用),有了好的眼力和寫的能力,就能快又能寫得漂亮。

三、歷代大書家對執筆運筆的說法
李世民的筆訣是:【掌虛則運用便易。】虞世南說:【用筆須手腕輕靈。】
米芾嘗自云:【學書安貴弄翰、謂把筆輕,自然心手虛,振迅天真,出於意外。】
米芾在(群玉堂法帖卷八)又說:【把筆要輕,要得筆,要筆筆不同,要使毫行墨筆跡自必圓美。】
蘇東坡云:【把筆無定法,要使虛而寬。】輕靈而不虛浮,自然而有品位,閒適而有雅趣。
米芾的虛筆就是一個最為典型的例子。
自漢迄唐,作書者往往尚用實筆,而宋人多以虛鋒入字,以勢取勝,講求字勢既勁健而又妍媚,
米芾在這方面表現得最為突出,他的所謂“刷字”就是為追求這種藝術效果而形成的。
明清兩代包括當今不少大家每師此法,把筆輕鬆靈便,運鋒飄逸,突出虛筆的巧用效果,這一點也是我們學書者很值得注意的。

參考
怎麼練輕靈刷功 http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/16438044
劍筆靈動 的硬筆書法功夫 http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/15737068
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